教程:在Adobe Premiere Pro CC自动躲避音频

如果你看过任何关于录制的迷你纪录片 皇后乐队的《百家乐软件app最新版下载》 或者是 海滩男孩的《百家乐软件app最新版下载》， 你知道这些令人眼花缭乱的复杂歌曲的主要作曲家, 弗雷迪·默丘里和布莱恩·威尔逊, 分别, 基本上是走进录音室，你听到的几乎所有录音都在他们的脑海里播放. 更重要的是, 当他们开始着手处理这些雄心勃勃的轨道时, 两人都掌握了录音的过程，知道如何把声音记在脑子里, 一块一块地, 走进外面的世界——并有耐心去做——即使歌手, 音乐家, 他们招募来帮助他们的工程师在所有的部件都到位之前，对他们正在创造的东西几乎没有任何概念.

将这些故事与布鲁斯·斯普林斯汀(Bruce Springsteen)大致同时期的《百家乐软件app最新版下载》(Bohemian Rhapsody)的起源进行对比。 为奔跑而生 专辑, 这是一个折磨人的过程，无论是斯普林斯汀还是他的制作人都不清楚如何把他想要的声音放在蜡上. 尽管他们最终发行的唱片让斯普林斯汀成为了明星, 至少离实现他的史诗野心不远了, 花了很长时间, 完成这张专辑几乎要了所有相关人员的命. 暂且不谈当之无愧的评论界和粉丝赞歌, E街乐队吉他手史蒂夫·范·赞特最终对斯普林斯汀在这张唱片中所取得的成就给出了最清晰的临床评价:“他让一些在他制作时根本感觉不好的东西感觉很好.”

在企业和营销视频中获得正确的声音通常比“口袋交响乐”摇滚唱片简单得多. 事实上，这通常比电影中的声音设计简单得多. 但在一个人的编辑团队里, 混音往往是后期制作的一个方面，不能发挥视频编辑的优势, 将声音与你认为你应该听到的声音相匹配，有时比修改或评分一段视频以达到你想看到的效果更具挑战性.

在需要躲避声音的情况下，我一直都是这样, 或者将音景中主要(或唯一)组成部分的音乐轨道调整为次要部分, 当人才开始说话时，互补的作用. 当我听到它时，我知道它是好的避音, and I hear it all the time; I just don’t have the feel for achieving it that I wish I did. 这也是一个耗时和重复的过程，当一个视频在演讲者之间有多个转换或标题或其他剪辑的过渡休息.

所以，当我听说Adobe今年早些时候在新发布的Premiere Pro CC中引入了自动躲避功能时, 我渴望看到和听到它能为我做些什么. 对于我所做的视频类型, this feature would (I hoped) serve three purposes: improving the quality of my sound mixing using whatever algorithms Adobe had built into the applications to analyze and respond to the dynamics of the existing soundscape; give me more facile tools for audio adjustments (as the new Essential Color panel had done for color correction); and automate the process of adjusting the background audio back up during breaks in the dialogue.

在本文中, 我将在几年前为一家名为ActiveStandards的公司制作的案例研究视频中尝试自动躲避. 视觉效果相当不错(虽然有点暗), 我还在为一个太显眼的女人而自责), 但我对音频一直不满意. 活动标准也没有, 至少第一刀是这样, 因为他们坚持要一个完全消失在混音中的沉闷音轨. 我一开始就选择了能够很好地支持视频的音轨, 但他们觉得这太侵扰了, 部分原因是它没有像它应该的那样被躲避. 以下是他们最终批准的视频(注意扬声器之间几乎完全没有空气):

ActiveStandards Interviews_Vimeo 从 史蒂夫Nathans-Kelly on Vimeo.

这是他们拒绝的部分未处理的部分:

活动标准的成功故事 从 史蒂夫Nathans-Kelly on Vimeo.

So, 我们的目标就是看看, 使用Premiere Pro的自动躲避功能, 我可以使更有活力的轨道工作比它做的切割他们不喜欢.

这样我们就有了一个起点, 下面是这个项目的声音，对话和音乐的音量相等: